選購古典吉他前應該了解的6個方面

1.工廠製的古典吉他與手工製的古典吉他
在入門級學生古典吉他檔次，你也可以選擇夾板琴或是單板琴。夾板意味著極低的價格同時也意味著相當呆板的聲音（較單板琴而言）。夾板是由三層很薄的木板膠合在一起就像一個三明治。頂端貼面可以是很好紋理的木材，其他兩層肯定是品質很差的木材，這樣的結果是木板非常牢固和穩定，但共振不好。

2.入門吉他選擇
在入門學生購買古典吉他的選擇，可以選擇夾板琴、面單板琴或單板琴。
●夾板琴：為不同木材集合成吉他的面板，由三層很薄的木板膠合在一起，價位較低，聲音的共鳴及音色相對的較沒有那麼的顯著。
●面單板琴：吉他面板為單一的高級木材，側板、背板為合板，價位為夾板及單板琴之間。
●單板琴：的所有木材都為單板，且具有一定的水準，但不同價位等級的單板琴，木頭的等級也是有所不同。

3.紅松（Cedar）與白松（Spruce）
一個相當常見的問題是紅松和白松作為面板各有什麼樣的聲音特質。這兩種木材彼此之間並沒有所謂的絕對優勢，它們只是在一般情況下有著不同的音質特徵。白松更為堅硬，比紅松更銳利，表現出明亮、清晰、集中更有方向感的聲音，也有更好的反射力。相較之下偏軟的紅松聲音是柔和，溫暖的，反應較快，聲音更像來自各個方向。

所以木材的選擇是彈奏者自己的喜好而挑選。例如塞戈維亞，他從1928年到1950年代使用德國白松面板的Hermann Hauser，而後又選擇紅松面板的José Ramírez使用至1980年代他演奏生涯的終結。

4.古典吉他其他部位選擇
古典吉他其他部位的選擇包括弦軸和指板。不同的弦軸有著各不相同的板材厚度，和不同金屬材料的齒輪，比如鍍銅，好的黃銅和碳鋼。好的吉他指板材料則會選擇玫瑰木、染黑的玫瑰木或純烏木，紙板材質首選為烏木，因為它密度最佳、更耐用、更穩定。

5.高等品質的古典吉他材質
一部相對來說高等品質的古典吉他，將包括有單板的紅松或白松面板，烏木指板，玫瑰木背側板（無論是層壓板或單板），更精準的弦軸。上下弦枕也絕對是優質的骨製品，而非塑膠製品。

6.弦距的標準
無論是入門的初階工廠製古典吉他或是手工製古典吉他，適當地設置古典吉他的弦距，是相當重要的一個部分。理想的尼龍弦與指板的距離，高音弦第1格為0.25寸（3 mm） 和低音弦第1格為0.30寸。在第12格應該是高音弦1/4寸和低音弦5/32寸。

大多數販賣古典吉他商店出售的古典吉他都是從工廠直接出售，而未經任何調整。經過適當調整的手工吉他和未經調整的工廠吉他會有很大的差距，其易彈性和彈奏時帶來的樂趣完全不同，調整過後的弦距能輕鬆地演奏。

製作古典吉他的木材詳細說明

選擇什麼樣的木頭來製作古典吉他呢？這到底是出於滿足經驗判斷的某種需要，是個人審美的選擇，抑或是帶點剛柔並濟辯證色彩的問題？通過上百年來的發展，古典吉他製作家使用的木頭種類繁多並且形成一定的規律。現在我們立足於今天的世界，在回顧歷史演變而形成的規律的時候，彷彿站在巨人的肩膀上遠望。

面板是共鳴板，它將琴弦振動的振幅擴大並向空間輻射聲能。作為共鳴板本身，要求材料具備低阻尼，共振性能好並且有著規律的週期的特點。實際效果考證著我們的選擇，這種材料必須盡可能地滿足這些苛刻的條件。生長自歐洲的針葉類軟木-『白松』（Spruce），共振性很高，音色好，發音效果穩定，由於擁有這些諸多的先天優勢，上百年來一直都是製作吉他面板的不二選擇。直到20世紀60年代，在另一種生長自美洲的針葉類軟木-『紅松』（Cedar）的挑戰下，地位終於被撼動了。時至今日紅松在吉他上的應用上已經非常的普遍，彷彿它天生如此。這種分庭抗禮舉動，要追溯到19世紀60年代西班牙吉他製作家何塞•拉米雷斯三世（José Ramírez III，1922–1995）首次對美洲紅松這種木頭的發現，並且獲得眾多吉他製作家廣泛運用的實例。

背板和側板作為對面板的支持，通過穩定聲學空間保證了聲波的持續作用。這需要質地穩定，並能對面板某方面振動的不足進行補充的材料。屬於硬木的闊葉樹材玫瑰木憑藉其自身的穩定性，寬廣的頻率回應範圍，以及突出的音色個性脫穎而出，戰勝了所有的對手。經過楓木、柏木、古巴桃花心木歷任的挑戰，它作為首席接班人的身份是經過非常漫長的時間考驗過的。無論是印度玫瑰木，馬達加斯加玫瑰木，還是巴西玫瑰木，都成功賦予古典吉他高貴的聲音，舒適穩定的，完整的音色和明確的個性，形成現代古典吉他的定義。

在1706年，法國巴黎的巴羅克吉他製作家讓-巴蒂斯特•（Jean-Baptiste Voboam，1658–1731以後）便已經使用極具異國情調的木頭-Violet wood(又叫Kingwood，國王木，是玫瑰木的一種)，它非常薄，密度非常高。鑒於當時的情況，我們猜測製作家是為了裝飾效果才選用的這種木頭。然而在1878年，在安達盧西亞的吉他製作家Juan Pages使用巴西玫瑰木作為背板並被往後的西班牙吉他製作家所繼承時，我們不得不開始認為，他可能就其聲音效果而言已經取得了某方面被確定的經驗。

隨著時間的推移，這種木頭被確定最好的選擇。值得注意的是，製作家們嘗試其他木頭的熱情卻是絲毫不減。安東尼奧•托雷斯（Antonio de Torres）在19世紀末頻繁地嘗試楓木，法蘭西斯科•辛普利西奧（Francisco Simplicio，1874-1932）在生前的30年裡一直偏愛古巴桃花心木，伊格納西奧•弗列塔（Ignacio Fleta）在1958年左右開發了焰紋楓木的使用。其他已經被嘗試過的木頭還有：紫心木（Purpleheart），斯里蘭卡緞木（Ceylon Satinwood）和古巴桃花心木（Cuban Mahogany）等等。

指板首選材料是烏木，也是一種來自非洲的硬木。指板使用烏木並作為這一吉他的部件單獨存在並不是天生就有。在19世紀以前的古典吉他，指板與琴頸不分家，製作家直接在琴頸平面上開槽鑲進品絲形成指板功能，並配予各種當時的裝飾花紋。其有效區域也僅限於琴頸表面，並沒有延伸到琴頸以下的面板範圍。在奧地利吉他製作家斯塔弗（Johann Georg Staufer，1778~1853）與其他同時代的製作家的共同努力下，指板區域從琴頸往下一直延伸到音孔旁，並在12品的位置對準了琴頸和琴箱連接處。大約是從這個時候開始，製作家們發現了穩定性極佳的烏木非常適合充當指板的角色。於是它被刨成很薄的長條型，巧妙地安裝在了琴頸表面，並一直延伸到了音孔，從此很好地保證了琴頸與音準的穩定（性能見American Lutherie 4）。由於烏木本身密度非常大，阻尼係數也大，指板對整體聲音的影響是需要加以綜合性的眼光來考慮的。比如一部音箱較小的吉他，或者琴身諧振不那麼好的吉他，其聲音更容易受到烏木的抑制。此時選擇密度較低，阻尼係數也較低的玫瑰木會更為妥當。

琴頸的材料選擇並不單一，同樣呈示出一個發展變化的歷程。19世紀的吉他大多數使用歐洲的楓木，20世紀開始逐漸過渡到中南美洲產的桃花心木。近年來中南美洲的桃花心木被列為瀕危物種，於是非洲的桃花心木和另一種性能相近的產自南美或西班牙的紅松木（Cedro）成為了接班人。關於琴頸對聲音的影響，使用電吉他的有經驗的演奏者可能有著更多的發言權。他們明顯地能發現楓木琴頸製作的吉他聲音更明亮，而使用桃花心木會使吉他更具木質的溫暖。無論是桃花心木還是紅松木，它顯然是一種硬木，因為它要和指板一起承受來自琴弦約70KG的拉力而不能變形；然而矛盾的事情也在這裡，正因為它是這一端琴弦拉力直接作用的載體，它必須像面板一樣對聲音有良好的傳導，它必需要有很好的彈性，才能形成良好的諧振。琴頸的木頭要判斷合適與否並不簡單。它們之間的柔韌度，密度和重量千差萬別，吉他製作者製作的吉他類型和重量也是不一。總而言之，良好的諧振是唯一的目標，只有憑藉細緻入微的觀察和積累經驗，才能戰勝這個難題。

下面是一些古典吉他製作上常見的木頭的簡介。

白松(Picea Excelsa, Picea Abies)
白松是輕質的針葉類木材，生長在海拔1,000米以上的地帶。帶有柔和，明亮的顏色。白松的質地各不相同，這與其生長和年輪有關。這種木材共振性很高，音色好，發音效果穩定，這些優勢很適合用於製作樂器。
音色特點：清晰而通透，高音飽滿，豐富的色彩，光芒四射，充滿挑戰，巨大的聲音潛力。

紅松(Thuja Plicata)
紅松是另一種針葉科的木材，來自加拿大和美國北部。其質地輕，紋理好且堅固，呈紅棕色。比白松具有更多縱向的彈性。
音色特點：熱情，飽滿溫暖，容易操控，穿透性相對較小。

印度玫瑰木和巴西玫瑰木
這種咖啡色甚至紫色的木材非常堅固，不易開裂和變型，是製作樂器的珍貴木料。巴西玫瑰木的硬度通常比東印度玫瑰木高。其顏色有鮮橙色，黑紫色和橄欖綠。巴西玫瑰木的紋理顯眼。
音色特點：飽滿，高音深邃輝煌，低音充分強壯，往往顯示出“西班牙”的感覺。

歐洲楓木
來自于歐洲山腳和高山的這種木料是最傳統的聲音木料之一。這種密度高，音色明亮的木料能用於製作絕大多數絃樂器的的背側板。在眾多的楓木種類中只有兩種能用於樂器製作：虎皮楓木-擁有波折起伏的纖維紋理，以及所謂的雀眼楓木-以其分叉狀的紋理分佈著稱。
音色特點：晶瑩透亮。力量感強，低音緊密，明亮，歌唱性的高音，適合巴羅克，古典或現代音樂。

烏木
“如烏木般黑”-這種木頭不僅是因為童話《灰姑娘》而為人所知，也以其堅硬，堅固著稱。它來自非洲中部，東南亞和美洲中部，在烏木眾多品種中，只有15%是天然純黑的。它能用於背側板，從而帶來深沉飽滿的聲音。一般用來製作指板。

桃花心木
桃花心木是非洲和中美洲許多木材的通稱。這類紅棕色的木材品質稍重，紋理清晰。這類木材的硬度各不相同，取決於其品種。用途： 琴頸，背側板
音色：非傳統，明亮

古典吉他保養的溫度和濕度環境

大多數的古典吉他採用天然木材製作，因此隨著天氣的變化，古典吉他的木材相當容易產生物理變化，加上木頭是吸水的材質，它會吸收四周的溼氣，導致古典吉他的濕度過高而使古典吉他的木材變形，但在太乾燥的環境裡，木頭也會因此太乾燥而變形或裂開。因此，不論是溫度與濕度的大幅度的改變，都會對古典吉他造成損壞。
古典吉他最理想的室內存放環境是：溫度20-25度左右，相對濕度為55%-75%左右。但務必要避免室內溫度和濕度突然的改變，特別是當您的古典吉他從一個特別潮濕的環境，突然轉移到一個極度乾燥的環境，無論您的古典吉他木質有多好，古典吉他中的水分快速蒸發之後，會導致嚴重的破裂。因此，切勿將古典吉他暴露在極端的氣溫環境下，像是避免讓陽光直射、汽車後車箱、封閉的熱氣騰騰的汽車內、暖氣旁，這些都是典型的危險場所。同樣的，也要避免寒冷的環境。
古典吉他長期存放在低濕度（乾燥）的環境下，會有破裂的可能性。若古典吉他長期存放在高濕度（潮濕）的環境下，古典吉他可能會失去明亮的音色，音量也會相對減小，而且，黏膠可能會軟化，甚至脫膠。極度乾燥或潮濕的環境也會影響吉他的音準，太乾燥，則音準偏高；太潮濕，則偏低，琴弦也會有雜音。此外，古典吉他不能掛在牆上，因為古典吉他可能會吸收牆中所含的濕氣或其他元素，這會導致古典吉他變色以及木料變形。而空調或暖氣等設備，則會導致環境變得乾燥。
針對濕度變化而言，建議購買一個精確的濕度計，它可以隨時提醒你環境的變化，以便做出相應的調整。或者在琴殼內放置有效的乾燥劑，以調節存放空間的溼度。但必須注意，乾燥劑接觸潮濕空氣後很快就飽和，這時候它調節的效果就形同虛設，因此乾燥器要經常替換。如果你忽視了上述建議，古典吉他很可能會因此而惡化，那時就只能付出高昂的維修費用了。
其他的注意事項：
◎古典吉他的面板和側板都是厚度僅有2-3毫米的薄板，要盡量避免外力的碰撞。
◎不要穿拉鍊衣服彈奏，以免刮傷吉他。
◎注意拿琴的動作，不要太過用力的碰觸面板部分，可能會造成面板裂開。
◎即使不經常演奏，也要經常讓吉他通風透氣。
◎經常給弦鈕的齒輪上潤滑油。
◎不要把古典吉他放在汽車內曝曬。

來源出處、資料來源：
方翊。《古典吉他的製作與鑑賞》。上海：上海教育出版社，2010。吉他時代